НАЧАЛО СМОТРИ:

http://stpoka.ru/2017-01-04-09-51-50/47550-2018-11-29-04-43-46.html
Продолжим разговор о литературных (поэтических) пародиях.

ЖАНРЫ  ЛИТЕРАТУРНОЙ ПАРОДИИ:

юмористическая или шуточная пародия, не лишенная критицизма, но в целом дружественная по отношению к оригиналу; к ней близка комическая стилизация.

сатирическая пародия, отчетливо направленная против оригинала и наполненная резким критицизмом ко всему идейно-эстетическому комплексу пародируемого произведения.

Немного из истории развития пародийного жанра в литературе.

Одной из первых известных литературных пародий называют «Войну мышей и лягушек»  ("Батрахомиомахию), где высмеивается высокий стиль «Илиады» Гомера.

От поздней античности до раннего Нового времени поэма приписывалась самому Гомеру. Между тем ещё Плутарх указывал на иного возможного автора — Пигрета Галикарнасского. Ныне преобладает точка зрения на Батрахомиомахию как произведение эллинистического времени.

В начале XIX в. пародия становится действенным способом ведения полемики.

Примером может служить факт литературной борьбы, когда разгорелась война стилей между "архаистами" - членами общества "Беседа любителей русского слова") и "новаторами" - кружок "Арзамас" (1815-1818).

Членами «Арзамаса», среди прочих, были В. А. Жуковский, К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин, П.А.Вяземский и др.

В противовес торжественной официальности собраний «Беседы» заседания «Арзамаса» имели характер весёлых дружеских встреч. Все члены «Арзамаса» наделялись шутливыми прозвищами, заимствованными из баллад Жуковского. Так, сам Жуковский стал Светланой, Вяземский — Асмодеем, Пушкин — Сверчком.

Внутри кружка было множество различных традиций, пародирующих устои «Беседы». Символом общества стал жареный гусь арзамасской породы, которого подавали к столу.

Пародии часто писались коллективно, и не только поэтические, но и прозаические, порой под псевдонимами.

Традиция коллективного творчества и литературного псевдонима возродилась в период обострения литературной полемики уже в 40-е гг. XIX в.

Начало этому процессу положили совместные пародии Н. А. Некрасова и И.И. Панаева, они публиковались под псевдонимом "Новый поэт". Маска "Нового поэта" позволяла критикам не только смело высказывать некоторые политические мысли, но и вести борьбу с поэтами "чистого искусства".

Позже рождается самый знаменитый образ пародиста - Козьмы Пруткова (братья Алексей, Александр, Владимир Жемчужниковы и А. Толстой).

ПАРОДИЯ,

написанная А.Н. Апухтиным  на стихотворение М.Ю. Лермонтова

«И скучно и грустно, и некому руку подать…»)

***

И странно, и дико, и целый мне век не понять
Тех толстых уродливых книжек:
Ну как журналистам, по правде, не грех разругать
"Отрывки моих поэтических вспышек"?
Уж я ль не трудился! Пудовые оды писал,
Элегии, драмы, романы,
Сонеты, баллады, эклоги, "Весне" мадригал,
В гекзаметры даже облек "Еруслана"
Для славы одной! (Ну, конечно, и денежки брал -
Без них и поэтам ведь жутко!)
И всё понапрасну!.. Теперь только я распознал,
Что жизнь - препустая и глупая шутка!¹
                                              7 ноября 1854

Множество сатирических пародий было написано в то время на стихотворения

А. А.Фета.

Афанасий Фет – талантливый поэт-лирик. Но круг тем поэзии Фета, как справедливо отмечала критика, несколько ограничен. Его основные темы – природа, красота, любовь, искусство. Поэзию Фета пронизывает жизнерадостность; даже, несмотря на мотивы грусти, огорчений, печали, в его стихах господствует светлое настроение.
Фет твердо стоял на позиции «чистого искусства». Он полагал, что искусство независимо от общественной жизни, что «художнику дорога только одна сторона предметов – их красота».

ПАРОДИИ, НАПИСАННЫЕ Д.Д. МИНАЕВЫМ НА СТИХИ А.А. ФЕТА

Афанасий Фет

 ***

Шёпот, робкое дыханье,
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья,

Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица,
В дымных тучках пурпур розы,
Отблеск янтаря,
И лобзания, и слёзы,
И заря, заря!..

                 1850

Пародии:

* * *

Холод, грязные селенья,
Лужи и туман,
Крепостное разрушенье,
Говор поселян.
От дворовых нет поклона,
Шапки набекрень,
И работника Семёна
Плутовство и лень.
На полях чужие гуси,
Дерзость гусенят,
Посрамленье, гибель Руси,
И разврат, разврат!..

* * *

Топот, радостное ржанье,
Стройный эскадрон,
Трель горниста, полыханье
Веющих знамён .
Амуниция в порядке,
Отблеск серебра,—
И марш-марш во все лопатки,
И ура, ура!..

В конце  шестидесятых годов пародии на стихи Фета убывают. Высмеянные особенности его поэтического стиля стали оцениваться как достоинства новыми законодателями литературного вкуса. На рубеже XIX–XX вв. его вписали в свою родословную символисты. Для В. Брюсова, А. Блока, К. Бальмонта - А. Фет – родной по духу поэт, мастер стиха, в чью школу они шли добровольно.

Но ведение литературной полемики с помощью пародирования продолжается и позднее, в 60-е гг. XIX в.

М. Е. Салтыков-Щедрин, Ф. М. Достоевский пародировали своих идейных оппонентов. Писатели включали в свои романы образы-персонажи, которые в гротескном плане представляли отличительные черты поэтики писателя-оппонента. Так, Достоевский в образе Кармазинова ("Бесы") представил карикатуру на Тургенева.

Расцвет пародии наблюдается в эпохи переломные, насыщенные борьбой литературных школ, направлений, группировок, отмеченных ломкой старых эстетических вкусов.

Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском!

Удивительно вкусно, искристо и остро!

Весь я в чем-то норвежском! Весь я в чем-то испанском!

Вдохновляюсь порывно! И берусь за перо!

В группе девушек нервных, в остром обществе дамском

Я трагедию жизни претворю в грезофарс...

Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском!

Из Москвы – в Нагасаки! Из Нью-Йорка – на Марс!

Это стихотворение резко пародировал В. Маяковский: "Ешь ананасы, рябчиков жуй! День твой последний приходит, буржуй!";

В очень грустных тонах, словно ностальгию по прошлому, представил  

Подражание Игорю Северянину

                                              Дон-Аминадо:

 Не старайся постигнуть. Не отгадывай мысли.

Мысль витает в пространствах, но не может осесть.

Ананасы в шампанском окончательно скисли,

А в таком состоянии их немыслимо есть.

Надо взять и откинуть, и отбросить желанья,

И понять неизбежность и событий, и лет,

Ибо именно горьки ананасы изгнанья,

Когда есть ананасы, а шампанского нет.

Что ж из этой поэзы, господа, вытекает?

Ананас уже выжат, а идея проста:

Из шампанского в лужу – это в жизни бывает,

А из лужи обратно – парадокс и мечта!..

В 1925 году в Харькове был выпущен сборник "Парнас дыбом" в котором собраны пародии на известных поэтов.

Три детских стишка («У попа была собака…», «Жил-был у бабушки серенький козлик», «Пошёл купаться Веверлей…») пересказывались в манере и с пародийным сохранением стиля известных поэтов, от Гомера и Данте до Маяковского и Твардовского.

Авторы пародий – литераторы Э.С Паперная,  А.Г. Розенберг, А.М. Финкель.

В 1960-х годах сборник был дополнен пародиями на Н. Матвееву, А. Вознесенского, Б. Окуджаву. В 1968 году А. Раскин опубликовал некоторые тексты в журнале Наука и жизнь.

Наиболее полное издание «Парнаса…» вышло в свет в 1990 году.

В отличие от современных пародистов, которые берут за основу пародий своеобразные эпиграфы – несколько строк пародируемого поэта, «парнасцы» умели  улавливать и вопло­щать то, что характеризует индивидуальность стиля пародируемого поэта или конкретного стихотворения.

 Вот примеры этих пародий:

На стихотворение:

 У попа была собака,

Он её любил,

Она съела кусок мяса,

Он её убил.

 ***

АВТОР ПАРОДИИ – А. М. ФИНКЕЛЬ

             Вильям Шекспир

                         Перевод с английского

Да, я убил! Иначе я не мог,

Но не зови меня убийцей в рясе.

Был беззаветно мной любим бульдог,

Я не жалел ему костей и мяса.

И все ж убил! Похитив мой ростбиф,

Он из бульдога стал простой дворняжкой.

Так мог ли жить он, сердце мне разбив

И омрачив мой мозг заботой тяжкой?!

Да, я убил! Но я же сохранил

Его черты в сердцах людей навеки.

Он будет жить во мгле моих чернил,

Покуда в мире есть моря и реки.

 Его гробница — мой сонет. Вот так

Меня по-русски передаст Маршак.

***

АВТОР ПАРОДИИ - А. Г. РОЗЕНБЕРГ

                      Н. А. Некрасов

В каком краю — неведомо,

в каком году — не сказано,

в деревне Пустоголодно

жил был расстрига-поп.

Жила с попом собачечка

по имени Жужжеточка,

собой умна, красоточка,

да и честна притом.

На ту собачку верную

бросал свои владения,

амбары да чуланчики,

телячья мяса полные,

поп все свое добро.

Но голод штуку скверную

сыграл с Жужжеткой верною,

и, дичь украв превкусную,

собачка съела всю.

Узнав про кражу злостную,

взял поп секиру острую,

и ту Жужжетку верную

в саду он зарубил.

И, слезы проливаючи,

купил плиту чугунную

и буквами словенскими

велел Вавиле-слесарю

там надпись надписать:

«В каком краю — неведомо,

и т. д.

***

АВТОР ПАРОДИИ - ЕВГЕНИЙ МИНИН

ЗОВЕТСЯ ОН – РАБОЧИЙ КАБИНЕТ
            

               Куренье убивает, спору нет,
                  И правда то, что мёртвые не курят,
                  Их воздух свеж, их души балагурят,
                  Проветрен их рабочий кабинет.

                                                       Юнна Мориц

Я побывал, где вечность и покой,

Где, я согласен, мертвые не курят,
Там правда, землекопы балагурят
С лопатою под крепкою рукой.
А в остальном – конечно, спору нет,
Там дышит воздух свежестью и влагой,
Там, кстати, повстречался с бедолагой,
Который был оплакан и отпет.
Вот тут я должен правду рассказать:
Его несли в дубовом кабинете,
Но как малы апартаменты эти –
В них разве только реквием писать.