Нет, ну а что, он сам захотел…

как флотилия лодочек серебренная;

по  весне дерен белый-листва червленая,-

как дружина походная обновленная:

по ветрам настраивается-

белизна удваивается,

по полям раскачивается-

тугота истачивается.   

Итак, каков результат размышлений над предложенным автором стихотворением.Смысл удалось уловить после третьего, очень  медленного прочтения. Конечно, это тот случай, когда букву Ё просто необходимо ставить, иначе сильно затрудняется чтение. К тому же идет «игра» ударений, что тоже схватывается не на лету.

Чем нам с ходу понятна стихотворная строка? Именно своим чётким ритмом. С первой строчки радостный читатель «вливается» в ритм, чувствуя стопу (единицу длины стиха) и желает и дальше плыть в размеренном автором чередовании ударных и безударных слогов, поверив автору на слово, что читает он именно поэзию.

Данное произведение позиционировано автором, как поэзия.

Читаем и получаем следующее (большие буквы – обозначают ударение) :

По веснЕ дерен бЕлый-листвА продленнАя

Именно так читается эта строчка , так как это силлабо-тонический 3-х стопный анапест.Но автор усложнил задачу читателю, употребив так наз. ЛОГАЭД – стихотворный размер, образуемый сочетанием неодинаковых стоп ( анапеста и ямба в данном случае), последовательность которых повторяется из стопы в стопу.

Должна повторяться.

Ан, нет. Здесь логаэд применен  только в одном, первом  катрене, и то, он чередуется построчно с  трехстопным анапестом, что вносит свою лепту в цепь  непониманий.

Это не значит, что так нельзя писать.

 Писать можно так, как хочется.Но, при этом, надо всегда помнить, что прочесть такое – весьма сложная задача. Читатель нынче быстрый, торопливый, раздраженный. Не смог прочесть с наскока, не уловил смысла, - бросил.Другое дело, если декламирует сам автор. Вот, тут ему – карты в руки.

Автор хоть что прочтет, если это – своё, любимое.

Дальше по стиху.

А дальше – слом всего, что было хоть и зыбко, но построено до этого.

по ветрам настраивается-

белизна удваивается,

по полям раскачивается-

тугота истачивается.

Хм..хм..Отмечаем, что здесь Автор использует отглагольные рифмы, снижающие качество стиха. К тому же, он переходит на  другой по структуре стих. 

Зачем?

Автору виднее. Пусть Автор пишет. А Читатель , если захочет, конечно, дочтет до конца, мазохистически радуясь, что сбит в прекрасном своём  полете гипердактилической рифмой и выпал в осадок.

Кстати, а что такое «тугота»? Смотрим у Даля. «туготы», как таковой,  нет. Видимо, не придумал Даль (ай, да наш автор!! Даля переплюнул!). У Даля «тугой»  - крепкий, упорный, стойкий, твердо упругий, неподатливый.

То есть, возвращаясь к авторской задумке, слово  «тугота» легким движением авторского пальца превращается из мужского тугого в женскую тугую. Супер! В общем, эта « тугота» и «истачивается». Бедная….Как только не страдает русское слово от русского автора. Мало того , что он создал эту туготу из мужского , но он её еще и источил. Спасибо, что не порвал..

А! Нет, вот вижу у Даля строчку (УРА!, Есть-таки!) : тугота и туговатость ж. свойство по прилаг.

Значит, наш Мастер произвел свою туготу от прилагательного тугой. Ну, ладно. Справились. Славате!

А что у нас в послевкусии?

А у нас – усталость от нескольких тщетных попыток «встроиться» в стихотворение и понять смысл. Честно говоря, встроиться у меня, вроде, получилось, а вот смысл…утек куда-то.

Осталась тугота источенная и еще что-то серебрено-червленое. Листья дерена?

Картинка, вроде, нарисовалась сначала, а потом потухла. Потому, что нет вершинки, высшей точки смысла произведения. Не на что мысленно опереться , встать над полем и обозреть простор, радуясь солнцу, игре светотеней и серебристо-тонким, переменчивым, как ветер,  листьям ярко-зеленого нежного дёрена

.………………..

Напоминаю, что все написанное – есть субъективное мнение впечатлительной и переменчивой  мадам О.Т. Себятиной и Автор вправе прочесть, плюнуть и забыть.